白鹤滩-浙江特高压工程浙江段全线贯通

這又涉及每個人的主觀認知：這人很胖、很瘦、體能很糟等等。

這讓人想到2018年民進黨在地方選舉大敗前，社交網站策略也是相當不好，蔡英文總統當時常常讓人有距離感。只是安倍的「神來一筆」，或許讓更多人覺得不知所措。

」拍攝日本黑道電影《孤狼之血》的導演白石和彌也揶揄安倍「還真不知道有這麼沒神經的人。隸屬於大阪維新會的大阪市長松井一郎則是轉貼安倍推特貼文後揶揄「一定要轉達給安倍總理知道。當初會有這段影片，最主要也是星野源想在國家碰到危難的時刻，大家能夠靜下心在家中，能夠透過他的樂曲一起共舞。蓮舫認為身為首相，一定要在這時闡述「外出自肅」的重要性外，還要提出商家關門待在家的補償方案，才能夠安撫人心。安倍這樣的行為，縱然當初是立意良好，但缺少與民共患難的精神，又有搭藝人便車嫌疑的零成本宣傳，最後只能招來更多怨氣。

上智大學政治學者中野晃一也覺得，把一個音樂性質的網上接力合作，拍成像一般歐吉桑的下午日常，「感覺他好像放棄作為一個首相的責任」。甚至也有日本前政治線記者跟筆者開玩笑說：「搞不好是反安倍派的自民黨人士想要藉此惡整安倍。政二代部隊持續荒腔走板 然而交給民眾黨團或那群政二代發言人們自由發揮似乎也沒有比較好。

而這次粉墨登場的智慧口罩販賣機，更是柯文哲壓寶的秘密武器。同時，民眾黨高虹安開炮質疑政府有7600萬個口罩「消失」來火力支援，民眾黨的二代部隊也立刻跟進質疑。非常喜歡販賣機的柯文哲 讀者或許會有個疑問，為什麼柯文哲這麼執著於智慧販賣機？先前有校園智慧販賣機，這次又把智慧口罩販賣機當成自己可以逆轉劣勢的神兵利器。這就要提到柯文哲過去包裝的人設了：注重效率、強調SOP、科學化管理。

結果，口罩販賣機第一天上線的結果是，除了還是引來排隊的人潮外，與健保局間的連線設計還出問題，丟了70幾筆健保資料。針對口罩的一連串攻擊 不知道是看不下去自己子弟兵們的表現，想要親自出來示範，還是按捺不住寂寞，沈寂一段時間的柯文哲終於又按捺不住性子回到第一線對陳時中開砲：先是批評台灣口罩產量一天達1500萬片，應該一天一片，一次可以買28片才對，質疑「難道週末不用呼吸？」，似乎忘了自己在2月的時候批評政府不要盲目擴廠。

從以上精美的名單，看來無論是民眾黨團或是那人數眾多的發言人們，都無法讓柯文哲安然躲在二線避風頭，反而時不時需要出來善後或切割。柯文哲沒有遠見不要緊，至少要能夠先承認自己兩個月前說錯，再來喊說要一天一個口罩。此外，每台口罩販賣機旁還是要有保母顧著機器，除了無法緩解排隊問題外，還比利用既有通路多了人力成本，更出現可以重複購買口罩的系統漏洞。然而，這項政策顯然沒有經過專業評估。

另外還有黃珊珊從小看大，曾就讀真理大學法律系，現就讀國立臺灣大學國發所的高材生陳宥丞。」不知道看到大家去藥局排口罩會「受不了」的柯文哲，看到自己力推的口罩販賣機的表現受不受得了？ 柯文哲一直想要證明他是個不輸給陳時中的作戰指揮官，他仿效中央疫情指揮中心一樣開設記者會，社群軟體的發文更幻想自己就是疫情指揮官一般，對政府的防疫政策不斷要求加碼。一天一個的「加蔥」手法沒有成功地引起大眾的反應，柯文哲退而求其次的「獻策」要28天18片，其實這就是減少購買的次數，但大眾的反應依然冷淡，這個訴求也沒有幫他拉回頹勢。眼看這些戰場無法獲得迴響，柯文哲又想到一招「智慧口罩販賣機」

那位被稱作「野心勃勃」的年輕女演員一起慶祝了殺青，坦承了多麽沈重壓力的表演啊，想獨自散步回家，走了。我們不知不覺又陷入了那穿插於日常生活飲食的享受，面對這棟家屋空間中關係的衝突與誤解：在餐桌上無法逃脫的面對面。

科幻電影中，她飾演角色時感覺的受挫喚起了那個心中追求電影詩意裡—是不是不夠真誠所以懦弱、只得逃避的她。被刻薄言語對待說不是個真正演員的女婿，不太會懂法語總顯得尷尬水土不服，又喝了杯酒上床做愛睡覺，在旁邊陪伴著這對母女，接著又回紐約了。

在她即將出版自身回憶錄之際，由茱麗葉畢諾許飾演的編劇女兒Lumir，從紐約帶著二線小演員丈夫、女兒回到了這座偌大的莊園。Photo Credit: 《真實》劇照這些傷感是不可避免的。Lumir也要回去過她的生活了，來了又走了。確實，多年未見像個流浪漢的爺爺來了，又走了。Lumir提起了當年的好友Sarah，這位更像是她母親的演員。然而身為事業成功的名人背後總有些典型的問題，對內在心理溫情的封閉冷漠、時而刻薄和對情感作為積功工具、還有家庭和好友關係的失敗。

文：李佳軒以《小偷家族》拿了金棕櫚大獎之後，是枝裕和與茱麗葉畢諾許（Catherine Deneuve）、凱薩琳丹妮芙（Juliette Binoche）二位法國影后首次拍攝了他的外語片《真實》。這樣的真實其實正是她所明瞭，卻得靠女兒Lumir陪伴才能解開的，畢竟她其實夠暸解她，也是她真正的女兒無誤。

而Lumir的歸來提醒了她真正日子裡她不擁有的真實。那正是一種是枝裕和要說的事情，也是《真實》或許顯得輕巧小品，卻也不失它作者性趣味和平行移植於西方語境中的意圖。

女兒其實是為演出的母親鼓勵，擁抱和闡述了她也當了一名母親的事情。但有時候，二者或許是並行的，情感關係中的不服輸與孤獨，穿著大衣漫步早晨的街頭，卻無法在家庭桌前的主位，名正言順的當一個母親、妻子、奶奶或者自己。

Photo Credit: 《真實》劇照故事說的是，由凱薩琳丹妮芙飾演，身為法國影壇重量級女演員的Fabienne，即便已功成名就，從不停歇她對「角色」追求的藝術意義。溫柔，情感豐沛又讓人喜愛的人，卻被母親為了角色的「背叛」沈寂而終，過著或許平凡的生活離世。Fabienne把一個書寫的現實放進了回憶錄裡，讓記者訪問和觀眾世人愛戴。母女關係裡的「真實」在這短短幾天的重逢之中，須待一個釐清和暸解，真實是什麼？或者說對於她們的意義是什麼？這部改編自是枝裕和多年前舞台劇本的創作，把故事聚焦在了一個角色「套層密藏」（Mise en abyme）的問題之上。

Fabienne喜歡和孫女就「演」起故事裡她是個魔女的事情，說會把討厭的人變成動物，這座像城堡的莊園裡頭的烏龜正是她的爺爺。真實只是這樣，很簡單。

但這趟歸來留下了很多的記憶，一種是枝裕和承襲了東方性家庭意象：那十足在餐桌後獨自身影的對比，那熱鬧和激昂之後，依然是個花開了，又掉落的庭院。」她一直想活在角色之中的強悍，演員的強項是創造一個屬於他們的「真實」，而非赤裸裸的陷溺在被創造而已。

我們並未知道Sarah的故事是什麼，電影裡只有用一些言談提及，但至少我們確定的是，這位演員並未活成像是Fabienne一樣，獲得影后榮譽、出版回憶錄或者傳奇的人，她就這樣生活然後離開世界而已。從海報裡一家圍繞在窗前，透著逆光、對稱比例、看著鏡頭的團體照，這依然是一部以「家庭」為主題的電影：是枝裕和最擅長與標誌性的親屬關係。

他們離開的背影，走了，卻凝望著更心滿意足了些。這部電影中的權力關係更像：把Fabienne打回了一個必須成為「女兒」身份的人，去檢視自己是否是個母親，或者在真正的生活裡頭，她是否一直用一種表演的方式，在爭奪所有渴求的事情，卻又滿是失落的不得不面對年華老去、那般無法回歸真實的傷感。就是母女的生活而已，陪伴和原諒，還有真實就是坐在餐桌前喝杯紅酒，吃頓飯的事情。正是伴隨著女兒回訪母親之際，她接了一部科幻電影的拍攝，電影中她與一個年輕、潛力十足並被譽為當年好友Sarah接班人的女演員對戲，女演員精準、毫不留情又渲染力十足的能量讓她感到了怯弱。

是枝裕和在電影裡試圖把這三個結構套層在一起，也藉著關係裡缺席的，讓不夠圓滿的事情質問和爭辯著這位「演員」，她所（被）建構著的一切，真如同她曾經大言不慚的說：「當一位演員開始投入慈善、出席各種活動和投入現實的事件，代表他對「表演」角色的積極性懦弱和失敗，才會想回到現實生活之中。女兒徹夜讀了那本與記憶裡有所出入的回憶錄，自幼年對母親諸多疏離與傷痕的事情，卻被形容成她美好人生的範本。

這樣的事情，彷彿是打破了鋪陳這三段套層結構問題的矛盾之處被刻薄言語對待說不是個真正演員的女婿，不太會懂法語總顯得尷尬水土不服，又喝了杯酒上床做愛睡覺，在旁邊陪伴著這對母女，接著又回紐約了。

但有時候，二者或許是並行的，情感關係中的不服輸與孤獨，穿著大衣漫步早晨的街頭，卻無法在家庭桌前的主位，名正言順的當一個母親、妻子、奶奶或者自己。Lumir也要回去過她的生活了，來了又走了。